18 agosto 2008

No compres este DVD

Morrissey pide a sus fans que no compren su nuevo DVD editado por Warner

La multinacional ha anunciado la publicación de un concierto en directo para el próximo 6 de octubre

ADN.es, Madrid | 17/08/2008 | 7 comentarios |

Morrissey temía que la portada de su no consentido DVD en directo Live at the Hollywood Bowl fuera "atroz".

Warner

El 14 de agosto, la web dedicada a Morrissey True to you, recibió un comunicado del artista en persona que decía: "El chapucero lanzamiento Morrissey live at the Hollywood Bowl ha sido realizado por Warner sin consultármelo en absoluto, y es un incumplimiento de las condiciones diseñadas por ellos mismos en un acuerdo hecho para el film entre Warner y mi ex manager. Tratándose de Warner, probablmente el diseño de la cubierta será atroz. Es el trabajo de unos sacacuartos e insto a la gente a que NO lo compre. Yo no tengo un contrato con Warner y ningún royalty de este DVD me llegará a mí. Por favor, gasta tu dinero en cualquier otro sitio. Gracias, MORRISSEY".

Live at the Hollywood Bowl es un DVD con 22 canciones de Morrissey y los Smiths cuyo lanzamiento está previsto para el 6 de octubre. Se trata de la grabación de un concierto que tuvo lugar el 8 de junio de 2007.

Enlaces recomendados

La edición especial y limitada del último disco del dandy de Manchester, su recopilatorio Greatest Hits, incluía un CD extra con canciones grabadas en ese concierto. Pero la edición en vídeo no está autorizada por él.

Morrissey ha controlado obsesivamente cada paso dado en su carrera en los últimos años, firmando acuerdos para cada disco y asegurándose de que los derechos permanecían bajo su control.

El próximo trabajo de Morrissey, su noveno álbum en solitario, llevará por título Years of refusal, y aparecerá próximamente para el sello Decca. Su productor, Jerry Finn, falleció el pasado 12 de agosto de una hemorragia cerebral.

Según una reciente entrevista con el guitarrista y compañero de composición de Morrissey, Boz Boorer, el primer single del disco será la canción I'm throwing my arms around Paris.

El canon digital sigue dando guerra

El cuadro completo

Blas Fernández18 de agosto de 2008 a las 3:56 pm (La Ventana Pop (Grupo Joly)

Esta misma mañana en Santander, en uno de los cursos de la Universidad Internacional Menéndez Pelayo, Guillermo Corral, director general de Política e Industrias Culturales del Ministerio de Cultura, ha salido otra vez en defensa del canon digital utilizando los argumentos habituales.
Según informa Europa Press, Corral considera que dicho gravamen es “el mejor instrumento” para “conciliar” los derechos de los usuarios y los de los creadores. La nota continúa añadiendo que Corral rechaza por “irrelevantes” las críticas que se realizan al canon digital aludiendo a que se penaliza por delitos que no se han cometido, ya que los dispositivos gravados pueden no utilizarse para realizar copias de productos culturales.
Al respecto -sigue-, indica que la copia privada no es un derecho en sentido estricto sino un “derecho de posibilidad”, de la misma forma que se pagan impuestos por infraestructuras que no todos usan pero pueden utilizar o se pagan seguros ante la posibilidad de necesitarlos.
Los ejemplos usados son ridículos -los impuestos se pagan al estado, no a entidades privadas de gestión más o menos opacas, mientras que los seguros son contratados, o no, por los ususarios en función de sus necesidades e intereses- y por sí mismos descalifican a quien los enuncia, nada menos que un alto cargo del Ministerio de Cultura. Pero lo más llamativo no es lo endeble de la argumentación, sino el marco en que acontece. El curso en cuestión se titula ¿Quién paga la cultura? Del canon digital a la industria del español y, ¿adivinan qué entidad lo patrocina? Sí, amigos, la Fundación Autor, perteneciente al tupido entramado del Grupo SGAE.
Ya tenemos el cuadro completo: organizo el curso y llevo a quien me interesa para escuchar lo que quiero oír. Y como lo que se dice se dice en uno de los cursos de verano más prestigiosos del país, la publicidad respecto mi postura, ya plenamente institucionalizada, pasa a los teletipos y a la mayoría de los medios de comunicación como la postura oficial. ¿No son encantadores? Pero ahí no termina el asunto. Un somero vistazo a los ponentes del curso revela el alto porcentaje de directivos y señalados socios de SGAE anunciados en el encuentro, así que si durante los proximos días vuelven a oír hablar de lo malita que está la Cultura, ya saben de dónde vienen estos lodos…

Etiquetas: Fundación Autor, SGAE, UIMP

03 agosto 2008

Sevilla y el cine totalitario

El singular éxito del cine totalitario

El profesor José María Claver dice que Sevilla era la ciudad española más afecta a los filmes propagandísticos fascistas durante los años de la dictadura franquista

S. C. / Sevilla (Diario de Sevilla) | Actualizado 03.08.2008 - 05:00

Fotograma de 'El triunfo de la voluntad', de la cineasta alemana Leni Riefenstahl.

Las películas de propaganda nazi y las italianas que glosaban con afecto la figura de Mussolini fueron las que más éxito de crítica y público tuvieron en la España franquista, especialmente en Sevilla. Ésta es la conclusión de un estudio realizado por el profesor de Cine Español Contemporáneo de la Universidad de Sevilla José María Claver Esteban, también coordinador del curso de verano de la Universidad Pablo de Olavide El cine: miradas a la realidad. "Los valores antimarxistas y antidemocráticos que transmitían esas películas servían para justificar el golpe de Franco", afirma Claver Esteban, que recuerda que entre 1936 y 1939 la capital andaluza era "la gran capital cinematográfica" del país.

Sevilla distribuía al resto del territorio nacional una gran cantidad de material cinematográfico novedoso procedente de Alemania. El profesor de Cine Español Contemporáneo lo ilustra con un ejemplo significativo: mientras que los estudios alemanes enviaban a España un lote (15 películas) cada temporada, desde Estados Unidos llegaban la misma cantidad de películas cada tres años.

Títulos como Lucha contra la muerte roja o Traidores, en los que se acusaba a la República y al comunismo de fomentar el caos y se hacía una llamada al orden y a la disciplina, tuvieron muy buenas críticas y grandes aplausos de los espectadores en la Sevilla franquista, asegura Claver Esteban. Queda demostrada de esta manera, concluye el investigador, la clara relación desde el punto de vista cinematográfico entre la España de Franco y la Alemania nazi de Hitler o la Italia de Mussolini, apoyando unos valores que con el paso de los años, dice, "se han querido camuflar".

Este tema ha sido "muy poco estudiado", afirma el profesor; uno de los motivos, apunta, es que durante la dictadura franquista no se podía hacer este tipo de investigación y luego, desde la llegada de la democracia, los estudios se centraron especialmente en el cine republicano. Sin embargo, matiza también Claver Esteban, la transmisión de valores e ideología a través del cine "no es sólo atribuible a los regímenes autoritarios". También ahora el cine transmite constantemente unos valores, lo que para el profesor "es peor que si reflejara una ideología", pues esos valores están condicionados por el culto "al dinero, al mercado y a los valores políticamente correctos".

En palabras del investigador, "el séptimo arte da una imagen en la que parece que hemos llegado a la mejor de las sociedades posibles", lo que "no es verdad". "Se están escondiendo problemas como la pobreza, el cambio climático, la explotación o el hundimiento de la cultura, pues se ha creado una cultura basura de consumo, de usar y tirar, al igual que ha ocurrido con la televisión", agrega el profesor Claver Esteban.

Los usos de internet

El artículo 'La crisis ninja' convierte a su autor en el nuevo Chikilicuatre de internet

EFE. 03.08.2008 - 18:22h

La Red Internet ha cambiado en apenas siete meses la vida de Leopoldo Abadía, un ex profesor del IESE de 75 años.
Su artículo 'La crisis Ninja' se ha convertido en un fenómeno inesperado que no para de darle alegrías.
Una editorial ya le ha encargado que escriba un libro.

Minuteca todo sobre:

Internet ha cambiado en apenas siete meses la vida de Leopoldo Abadía, un ex profesor del IESE de 75 años de edad, natural de Zaragoza, cuyo artículo 'La crisis Ninja', que explica en un lenguaje llano y coloquial la crisis subprime de EEUU, se ha convertido en un fenómeno inesperado que ya lleva más de 165.000 visitas en la red.

Abadía, que dejó la enseñanza hace 15 años para dedicarse a la consultoría, escribió el artículo en una tarde de domingo de enero y lo distribuyó entre sus empleados por correo electrónico. Al cabo de unos días, 'La crisis ninja' era objeto de apasionados debates hasta en foros insospechados de La Red.

Hasta que un día, después de que el artículo llegara por otras vías a uno de sus hijos y a que, después de citarse en el blog de Nacho Giralt, éste recibiera 7.000 visitas de golpe, Abadía, aconsejado por su hijo Gonzalo, puso en marcha su propio blog, que ha recibido visitas de Japón, Nigeria y hasta de Burundi.

"Si me lo llegan a decir el 1 de enero no me lo creo" (Leopoldo Abadía)

Un diario electrónico le ha fichado como articulista y una editorial le ha encargado un libro. "Si me lo llegan a decir el 1 de enero no me lo creo", asegura este ex profesor de Política de Empresa, nacido en Zaragoza y residente en Barcelona, cuyo éxito atribuye a que "procuro no escribir nada que yo no entienda".

'La crisis ninja' es un artículo (leopoldoabadia.blogespot.com) escrito en orden cronológico que explica de manera sencilla el origen de la crisis inmobiliaria de EEUU (crisis subprime) y cómo se propagó por el resto del mundo hasta llegar a España.

El autor utiliza una caja de ahorros imaginaria, la caja de San Quirico (inspirada en la localidad barcelonesa de Sant Quirze de Safaja), cuyos clientes confían su dinero sin tener ni idea de que al otro lado del Atlántico se ofrecían "hipotecas subprime" a clientes "ninja" (no income, no jobs, no assets); o sea, sin ingresos, sin empleo fijo y sin propiedades.

Al tiempo que describe la bola de nieve en la que se convirtieron estas hipotecas al desplomarse el mercado inmobiliario estadounidense, Abadía inserta comentarios como "la globalización tiene sus ventajas, pero también sus inconvenientes, y sus peligros. La gente de San Quirico no sabe que está corriendo un riesgo en Estados Unidos".

Describe también cómo el peligro de estas hipotecas no fueron detectadas a tiempo por controles como las Normas de Basilea o por las agencias de calificación de riesgo, y asegura que existe una "seria crisis de confianza", tanto entre los ciudadanos como entre los propios bancos, porque "nadie sabe dónde está ahora ese dinero".

"Cuando la gente dice que si el crack del 29 fue mejor o peor que éste, digo que éste es peor..."

Abadía, que asegura limitarse a "copiar" lo que lee en La Vanguardia, Expansión y el Times y -eso sí- "ponerlo en orden", concibió "la crisis ninja" como una entrada más en un diccionario de términos económicos que desde hace años enviaba por correo electrónico a sus compañeros de despacho.

Pero como el artículo resultó ser más extenso de lo habitual lo convirtió en un anexo del diccionario y, asegura, "tuve el 'fallo' de enviarlo a un par de amigos. Uno de ellos me contestó que le gustó y que se lo enviaba a otro par de amigos...Y ahí se me fue de las manos".

Llegaron las siete mil visitas en un día que recibió el blog del empresario turístico Nacho Giralt, que "colgó" el artículo sin conocer al autor, y decidió abrir su propio blog, que administra su hijo y que ha recibido ya más de 165.000 visitas.

"Lo escribí porque iba leyendo cosas sueltas. Todo está copiado y lo único es que a veces pongo comentarios". Comentarios como "la globalización tiene sus ventajas, pero también sus inconvenientes, y sus peligros. La gente de San Quirico no sabe que está corriendo un riesgo en Estados Unidos y cuando empieza a leer que allí se dan hipotecas subprime, piensa: "¡Qué locuras hacen estos americanos!"

Preguntado sobre el alcance de la actual crisis, el ex profesor responde que "cuando la gente dice que si el crack del 29 fue mejor o peor que éste, digo que éste es peor, porque allí se hundió la bolsa americana, ¿y cuánta gente de San Quirico tenías acciones en la bolsa americana?: cero.

Reconoce que lo ocurrido es inesperado, "pero a la vez -subraya- para mí ha sido muy divertido" y se asombra aún del impacto de internet y de que en algunas empresas se haya puesto de moda el término "explícamelo a lo Leopoldo".

De momento le piden consejo empresarios de medio mundo y dedicará agosto a escribir un libro. Y sonríe cuando admite que su hijo ya le ha bautizado como el "Chiqui Chiqui económico".

Música y política

Para Gilberto Gil, la música pudo más que la política

El ya ex ministro de Cultura brasileño retoma el camino de los escenarios

JUAN ARIAS - Río de Janeiro - 01/08/2008

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Del rey de la música popular brasileña, Gilberto Gil, se ha dicho siempre que era "divino como músico" y "humano como político". Cuando, en 2002, el presidente Luiz Inácio Lula da Silva lo nombró ministro de Cultura, sus devotos ya advirtieron que el ministro nunca superaría al artista.

Gilberto Gil

A FONDO

Nacimiento:: 1942
Lugar:: (Salvador de Bahía)

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Lula lo sabía, pero consiguió retenerlo durante cinco años a pesar de que Gil pidió irse repetidas veces.
La salida definitiva se ha debido en buena parte a un consejo del famoso cirujano Jacob Kligerman, quien meses atrás, tras operarle de las cuerdas vocales, le aconsejó que no continuara en el cargo porque como ministro tenía que hablar continuamente en público. "Reserve su voz para su arte, tan apreciado en el mundo", le aconsejó. Y el miércoles pasado, Lula se rindió a la nueva petición del músico, quien, a partir de ahora, se dedicará a "lo suyo".
Nacido en una familia muy pobre del interior del Estado de Bahía, el pequeño genio de la música tuvo que seguir los estudios elementales en su casa. Después consiguió trasladarse con su hermano a Salvador de Bahía y llegar a la Universidad. Quien lo lanzó a la música en los sesenta fue Betnia, la hermana de Caetano Veloso, hasta que acabó convirtiéndose en uno de los líderes del tropicalismo, movimiento que trajo grandes innovaciones estéticas.
Pero su periplo político fue complicado. Detenido durante la dictadura militar en 1968, se exilió después en Londres hasta 1972. De vuelta a Brasil, cuatro años después fue de nuevo detenido, junto con el baterista Chiquinho Azevedo, porque la policía les encontró marihuana en el bolsillo durante una gira en Florianópolis. Tras dos días en la cárcel, la justicia decidió encerrarles en el manicomio de San José.
Como ministro acumuló aciertos y errores, muchos debidos más al engranaje del sistema que a su voluntad. Entre sus aciertos figura el impulso que dio al cine; también, los famosos Puntos Culturales, centros de cultura popular en las favelas, en las comunidades indígenas y en los quilombos, o comunidades de descendientes de los esclavos africanos. Logró que fueran considerados Patrimonio de la Humanidad productos típicamente brasileños, como la samba y la copoeira, la danza de defensa camuflada de los esclavos, que acabó convertida en una de las manifestaciones culturales populares de mayor prestigio.
Entre los errores figuran un cierto descuido por el teatro clásico, ya que a Gil le interesaba el arte puramente popular; también se le achaca el olvido de los museos nacionales, así como el haber intentado imponer la ley del Gobierno llamada Ancinav, que pretendía ser una especie de mordaza para toda obra cultural que no tuviera "finalidades sociales", lo que a muchos sonó a censura. Él mismo acabó retirando la propuesta.
Que Gil no es hombre de censuras fáciles lo demuestra su reproche al Centro Cultural Banco de Brasil por retirar la obra de Márcia X, de carácter erótico, titulada Los sentidos del arte, dos penes hechos con las cuentas de un rosario. El ministro alegó que se trataba de una censura al arte.
Gil deja el Ministerio de Cultura criticando, con la sinceridad que le caracteriza, no haber conseguido para su departamento un 1% del gasto de todos los ministerios. Se quedó en un pobre 0,6%, lo que no le ha impedido aplaudir el trabajo de Lula, de quien ha dicho que ha sido capaz en estos años de "llevar a cabo un proceso de transformación de la vida brasileña".

Lo que importa no es de dónde si no para qué

Radiohead pierde la batalla de las descargas

RAMÓN MUÑOZ - Madrid (El País)- 03/08/2008

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El horizonte de la industria discográfica seguirá siendo descorazonador. Internet ha vuelto a vencer. La fórmula ensayada por grupos como Radiohead de aliarse con la Red en lugar de combatirla no ha dado los resultados esperados. La banda británica decidió el otoño pasado poner a disposición de todos los consumidores su último disco, In Rainbows, colgándolo en su web y dejando a la buena voluntad de sus seguidores el precio a pagar.

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Pese a que de esta forma el disco podía salir completamente gratis, los usuarios han optado por descargarlo masivamente mediante los programas de intercambio de archivos p2p, dando la espalda a la iniciativa. Así, al menos 2,3 millones de personas han preferido descargarse In Rainbows de sitios torrent (uno de los programas p2p más populares) en vez de utilizar la página del grupo, según un estudio realizado por Eric Garland, de la empresa de consultoría y monitorización P2P, Big Champgne y Will Page, de la sociedad británica MCPS-PRS Alliance.

El informe señala que, aunque Radiohead guarda celosamente el secreto de las cifras de descarga de su web, la proporción de gente que se descargó libremente en la Red el disco supera ampliamente a los que lo hicieron a través de www.radiohead.com. Otra prueba del fracaso de la iniciativa es que, pese a la gran relevancia periodística que tuvo el experimento comercial de Radiohead, su trayectoria en Internet ha sido muy similar a cualquier otro CD. En la primera semana del lanzamiento del disco, en octubre de 2007, se produjeron 400.000 descargas no oficiales y decayó a 15.000 al poco.

"Los consumidores van a sitios en los que se sienten cómodos, y lo que hemos descubierto de experimentos tan ambiciosos y admirables como el de Radiohead y Nine Inch Nails es que en gran parte esa comodidad se la da el hecho de que puedan mantener el anonimato", señala el documento.

Los fans prefieren los sitios "alegales" porque se fían más que de originales iniciativas. Bastó con que para descargarse el CD de la banda británica se pidiera el correo electrónico (además de la tarjeta de crédito para los que decidían pagar algo) para que muchos se desanimaran. Se calcula además que el 60% de los que se descargaron el disco lo hicieron gratis, según Comscore.

Tras el informe, casi nadie duda ya de que todo fue una maniobra de marketing más que un intento real de buscar nuevos modos de comercialización.