15 junio 2009

Menos mal que lo ponía en la Constitución

El Consejo Constitucional francés recorta la 'ley antipiratería'

El organismo señala que sólo un juez tiene competencia para cortar el acceso a los internautas que hagan descargas ilegales

ELPAÍS.com / AGENCIAS - Madrid - 10/06/2009

El consejo constitucional francés, la autoridad constitucional más alta del país, ha censurado este miércoles la conocida como Ley Hadopi, que castiga las descargas ilegales y fue aprobada por la asamblea francesa el mes pasado. La parte censurada es aquella que señala que una autoridad administrativa puede cortar el acceso a la red; según el constitucional sólo un juez tiene la competencia para cortar la conexión a los internautas que hagan descargas ilegales.

Rechazada por sorpresa la ley francesa antipiratería que preveía cortes en Internet

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Teniendo en cuenta que "Internet es un componente de la libertad de expresión y el consumo", y "en el derecho francés prevalece la presunción de inocencia", el Consejo recordó que "es de justicia imponer una sanción si se demuestra que existen las descargas ilegales." "El papel de la Alta Autoridad (Hadopi) es advertir las descargas que han sido descubiertas, pero no castigarlas".
El Consejo considera varios artículos de la ley como anticonstitucionales. "Estos poderes podrían recortar el derecho universal a expresarse y comunicarse libremente", ha señalado en un comunicado.
El Constitucional da así la razón al Partido Socialista francés, que presentó un recurso de inconstitucionalidad del texto legislativo, al considerar contrario a la Carta Magna que se corte el acceso a Internet de un cliente sin que haya una sentencia judicial que lo indique. Además consideraba que privar de conexión a un usuario vulnera el derecho fundamental a la educación.
"La decisión ha sido clara. El corazón de la ley ha sido cancelado, esto significa que Internet es un derecho", ha señalado Jean-Marc Ayrault, presidente de los socialistas franceses en el Congreso.
Una ley controvertida
La ley antipiratería, encaminada a frenar las descargas ilegales en la red, contempla dos avisos al infractor antes de cortarle la conexión. El primer mensaje informa al internauta y le aconseja abandonar la práctica por los riesgos que le puede comportar. Si persiste recibirá una carta certificada, y de continuar se le aplicará la sanción definitiva: cortarle Internet por un plazo que va desde un mes a un año.

14 junio 2009

Pues claro que es posible

'Home', la primera película que se estrena al mismo tiempo en YouTube y en el cine

EL PAÍS.com - Madrid - 05/06/2009

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Home, una película para sensibilizar sobre el problema del deterioro medioambiental del Planeta, se ha estrenado simultáneamente en el canal de vídeos YouTube y en las salas de cine, donde se puede ver a precio de coste.

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Para YouTube se trata de una oportunidad de explorar un nuevo campo, justo cuando el popular sitio de internet de intercambio de archivos audiovisuales propiedad de Google busca atraer publicidad y tener rentabilidad. De hecho, YouTube acaba de lanzar recientemente XL (www.youtube.com/XL), una versión del portal pensada para facilitar la visión de películas.

Home, la película del productor cinematográfico Luc Besson y Yann-Arthus Bertrand sobre el declive de la Tierra, está disponible para los países de habla hispana, inglesa, francesa, rusa, portuguesa y alemana. La película de 90 minutos de duración y coproducida por EuropaCros y Elzévir Films, estará disponible en YouTube durante 10 días.

La película se puede ver también en los cines de más 180 países así como en 80 pantallas gigantes de televisión ubicadas en sitios públicos como Times Square en Nueva York, los Campos de Marte en París o Trafalgar Square en Londres, por televisión (más de un centenar de canales), por internet en alta definición y en cuatro idiomas (YouTube y Google), en DVD (4,99 euros) y en salas de cine.

Exceptuando Estados Unidos, donde serán organizadas numerosas proyecciones públicas, los propietarios de cines aceptaron participar en la operación y propondrán entradas a "precio de costo". La actriz mexicana Salma Hayek prestó su voz al mismo en la versión española de la película. Glenn Close y Jacques Gamblin lo hicieron respectivamente en inglés y francés.

Ayudas para las artes escénicas

Cultura convoca ayudas para promover las artes escénicas en Andalucía

Se han destinado 1.650.000 euros a la producción y distribución de espectáculos

R. C. / SEVILLA | Actualizado 12.06.2009 - 05:00

La Consejería de Cultura abrió ayer el plazo para la solicitud de ayudas para la promoción del tejido profesional del teatro, música y danza en Andalucía. Estas subvenciones, que están dotadas con un importe máximo asignado de 1.650.000 euros, se repartirán entre dos modalidades: apoyo a la producción y apoyo a la distribución.

La apertura del plazo para estas ayudas antes del 15 de junio era un compromiso adquirido desde la Consejería de Cultura con la Asociación de Empresas de las Artes Escénicas de Andalucía (ACTA), que denunció un retraso en la publicación de seis meses con respecto a la fecha habitual de la convocatoria.

Las solicitudes se pueden presentar a través de la página www.andaluciajunta.es y desde la página web de la Consejería.

13 junio 2009

Susto

Hacia una SGAE mundial

PEDRO RODRÍGUEZ | CORRESPONSAL WASHINGTON

Jueves, 11-06-09

Dentro de la segunda cumbre del «copyright», que esta semana se celebra en la capital de Estados Unidos, el presidente de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) de España dominó ayer con vehemencia el debate dedicado a cómo trasladar la defensa de los derechos de autor a escala global. Para afrontar ese reto, Eduardo «Teddy» Bautista planteó la creación de un foro mundial como el de Davos «en el que nos aseguremos de que nadie salga de la habitación» hasta no hacerse realidad la protección sin excepciones y sin fronteras de los derechos exclusivos de los creadores.

De acuerdo al presidente de la SGAE, la protección de los derechos de autor trasciende el ámbito de gobiernos y el de ONGs. Y para avanzar se requiere la creación de una base de datos mundial que permita defender efectivamente los intereses de los artistas. Además de estándares internacionales claros y un compromiso por parte de todas las grandes empresas internacionales «para producir su cadena de valor añadido pero sin olvidar al primer eslabón que es el del creador».

A juicio de «Teddy» Bautista ha llegado el momento de agrandar la escala de estos esfuerzos. Pero sin dejar de reconocer que «la comunidad creativa ha realizado hasta ahora un pésimo trabajo» para defender sus derechos. Según el responsable de la SGAE, una de las prioridades en esta lucha es «no tolerar que Internet dicte nuestra agenda» con el fin de conseguir un mercado sostenible y respetuoso con los creadores.

Derechos supremos

Ante los argumentos de que las normativas globales de «copyright» deben tener excepciones el Tercer Mundo, Bautista polemizó afirmando «yo no veo propuestas de los países en desarrollo para imponer cupos en vivienda, educación o alimentación pero sí que quieren limitaciones sobre los derechos de autor». A su juicio, las pretensiones de que los países más pobres puedan quedar parcialmente exentos del pago de estos derechos constituye un alarde de «cinismo».

Tras realizar todas esas declaraciones en inglés y ser aplaudido por el público asistente, Bautista utilizó el español -demostración confesa de su acaloramiento- para denunciar que «el problema de verdad es que se están empobreciendo y debilitando los yacimientos de creadores, se están restando recursos a un sector crucial para el desarrollo social y económico».

Bautista también recordó que en los órganos legislativos de media docena de países iberoamericanos existen proyectos de limitación y exención de derechos de autor. Pero en su opinión: «Casi todas esas propuestas están apoyadas por grupos políticos cuyos dirigentes son a su vez dueños de las emisoras de televisión, periódicos o cadenas de radio. Y esas excepciones no son para facilitar la difusión de la cultura sino para devaluar el derecho».

12 junio 2009

La nueva ley del cine

Las ayudas al cine español valorarán también las descargas 'legales' de Internet

Ignasi Guardans junto a Álex de la Iglesia, el pasado día 5 en Nueva York. | Efe

Guardans ofrece pinceladas sobre el texto que desarrollará la Ley del Cine
'El último árbitro no estará en la taquilla', asegura el director CAA

Europa Press | Madrid

Actualizado martes 09/06/2009 19:50 horas

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El director general del ICAA, Ignasi Guardans, ha ofrecido unas pinceladas sobre el texto de la Orden ministerial, que estará listo "en 10 días, máximo dos semanas", y que será el instrumento jurídico para desarrollar la Ley del Cine. Guardans ha avanzado que para dar ayudas a la amortización, el ICAA tendrá en cuenta no sólo la taquilla, sino también "las descargas legales" en Internet, además de los premios y la calidad "objetiva" de las películas.

Guardans ha explicado cómo la Orden especificará las diferentes ayudas y los potenciales beneficiarios. A falta de los ajustes finales del texto, que podría estar publicado definitivamente en el BOE a finales de octubre (el trámite "más lento" será hasta que Bruselas dé luz verde), éste contemplaría novedades en el caso de la amortización de películas. Pero "el último árbitro no estará en la taquilla", ha asegurado.

Así, además de tenerse en cuenta la caja que hagan las películas en los cines, las ayudas estarán también vinculadas a los premios que obtengan y a la calidad, entendida de forma "objetiva". En esta distinción entrarían los filmes españoles que obtengan galardones importantes como pueden ser el Oscar, el Goya, el César o la Palma de Oro de Cannes. "Se reforzará, tanto como se pueda, la transparencia en las decisiones de las comisiones de asesoramiento".

En líneas generales y teniendo en cuenta "la letra pequeña", podrán acogerse a las subvenciones a la amortización todas las películas "pequeñas" que: hayan sido apoyadas desde proyecto por el ICAA; aquellas que hayan tenido el respaldo del público; y las "medianas/grandes", porque "es bueno que también haya películas con grandes presupuestos".

Para las ayudas a la amortización la taquilla será el resultado de la venta de entradas en los cines más "las descargas legales", según matizó. También contemplará ayudas "para vincular entre sí" subvenciones diferentes como son las de desarrollo, guión y proyecto, y que desde el ICAA se intentará que se "encadenen": "Son planetas separados pero estarán en la misma constelación". Los directores noveles se beneficiarán de estas ayudas y servirán, según Guardans, para encontrar jóvenes promesas del cine español.

Además, ha precisado que las ayudas "no serán acumulables", ya que el máximo que establece la Ley es del 50% en el coste y el 75% de la inversión. También habrá ayudas a proyecto para películas en 3D "que no sean de animación", así como ayudas a la formación no reglada.

Estrategias para la promoción en el exterior

Respecto a la promoción, "asignatura pendiente del cines español", Guardans matizó que habrá "estrategias nuevas" para apoyar al cine nacional fuera y dentro de España. "Utilizaremos herramientas similares a las que se usan para promocionar en el exterior productos de calidad como el jamón o el calzado español".

El problema del cine nacional, según sus explicaciones, no se basa en la falta de talento: "En España hay un talento objetivo y también una falta de respeto al cine español desproporcionada. Estamos estudiando por qué ocurre esto", ha afirmado el director general del ICAA.

Para conseguir una industria "sólida, estable y con continuidad", entre otras novedades, el ICAA concederá ayudas a los telefilmes, siempre y cuando "vengan avalados" por la televisión que los vaya a difundir. "Creo en ese producto, porque las películas de televisión son parte de la industria del cine, no así las series", ha argumentado.

La intención de Guardans al frente del ICAA, organismo autónomo creado en los años 80, es lograr que se convierta en el futuro en Agencia estatal para salir de "la era predigital". También es importante que el ICAA "sea un hospital que haga medicina de primera", para lo que ya ha realizado cambios internos como los nombramientos de las nuevas subdirectora de relaciones internacionales, Rosario Alburquerque; y secretaria general del ICAA, Carmen Arias.

Por otro lado, Guardans ha precisado que está interesado en revisar la calificación por edades de las películas que se exhiben en los cines, un tema "que nunca se ha tratado", y que tiene como objetivo que la calificación de una película que llega a España sea la misma que en su país de origen.

Los Comisarios, el arte y los artistas

La sombra de los artistas

Los comisarios de arte cuestionan su papel como gestores culturales

NEREA PÉREZ DE LAS HERAS - León - 31/05/2009

"Un comisario nunca debe reconocer en público que no conoce a un artista, la situación se puede salvar con un 'he oído hablar de él'. Cuando se refiera a los artistas debe llamarles por su nombre de pila: 'He quedado a cenar con Mathew' o 'voy a una exposición de Richard". El consejo forma parte del Manual de estilo del arte contemporáneo, un libro del artista mexicano Pablo Helguera.

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"Parece que por ser joven tienes que guardar tu turno", se queja Iván López

Tania Pardo, comisaria del Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León (Musac), lo trae a colación en su conferencia sobre ética del comisariado porque sabe que está dirigiéndose a colegas capaces de reconocer lo que tiene de sarcasmo y lo que tiene de realidad. El marco es el primer encuentro nacional de comisarios de arte Producir, exponer, interpretar, celebrado el pasado fin de semana en León y que continuará el 25 de septiembre en el Matadero de Madrid, bajo la dirección de Tania Pardo y Manuela Villa. Ambas, tras una serie de conversaciones, se dieron cuenta de que tenían muchas dudas sobre su propia profesión. ¿Un comisario es un gestor cultural, un filósofo, un creador?, ¿existe un código deontológico del comisariado?
Asistentes y ponentes al encuentro presentan un par de peculiaridades. La primera es que, ignorando la oferta gastronómica de León, se quedan pegados a sus asientos más allá de las tres de la tarde interviniendo. La segunda, que la mayoría tiene menos de 35 años. Forman parte de una generación de profesionales de la gestión cultural que han contado con posgrados específicos para formarse y que han podido teclear el nombre de un colega en Facebook para masacrar o elogiar su exposición. Son los primeros además que, en un gesto de toma de conciencia, han concretado esta red organizando un encuentro exclusivo de gestores de arte.
Otra cosa que les une es que la mención del sambenito comisario joven o artista joven les provoca sarpullidos. "Es una etiqueta vacía, detrás de la que no hay nada", dice Javier Marroquí, que, junto a David Arlandis, forma un equipo de gestión cultural en Valencia. Marroquí apunta que esta generalización casi siempre ha servido para dar buena imagen a las instituciones y someter a los artistas emergentes a condiciones precarias. Menciona a Amanda Cuesta, ponente en el encuentro y una de las responsables de la exposición sobre quinquis que se puede ver en Barcelona. Cuesta empezó con 21 años y habla con orgullo de su "arsenal intelectual". Muchos de los presentes son jóvenes, pero no nuevos en esto. "Parece que por ser joven tienes que guardar tu turno, en términos taurinos", dice Iván López Munuera. Pero él, a sus 29 años, se ha saltado el protocolo. Prepara la exposición Los esquizos de Madrid. Figuración madrileña de los años 70 en el Reina Sofía.
Las dudas no se han solventado. Un hipotético Manual de estilo del arte contemporáneo tendría infinidad de interrogantes en el capítulo dedicado a los comisarios. Pero para ellos, que construyen discursos a partir del arte, la incertidumbre no es una enemiga.