28 agosto 2009

The Pirate Bay ya no es de sus dueños

Una compañía sueca de software compra The Pirate Bay

La empresa no detalla como financiará la adquisición del controvertido portal de descargas

EFE - Copenhague - 27/08/2009

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La compañía de software sueca Global Gaming Factory X (GCF) ha anunciado este jueves el cierre de la compra de la controvertida página web sueca The Pirate Bay, el mayor portal de descargas P2P del mundo. La noticia de la adquisición, cuya financiación no ha sido aclarada por GGF, llega sólo dos días después de que un tribunal sueco ordenara desconectar The Pirate Bay de Internet .

Global Gaming Factory, además de suministrar software, posee una importante red de cibecafés y centros de juego en Suecia. No obstante, en los últimos tiempos, atraviesa una delicada situación económica, con pérdidas en el primer trimestre que superan su facturación. El 30 de junio anunciaba la compra de The Pirate Bay por unos 5,8 millones de euros, en una operación que también incluía la adquisición de Peerialism. Sus acciones, sin embargo, llevan suspendidas desde el pasado 21 de agosto al no enviar ninguna información sobre la financiación de la compra ni las garantías el préstamo.

Otras dudas también rodean a la operación, como la propiedad de los distintos dominios de la web sueca o el nombre de la marca.

Las autoridades suecas ordenaron el miércoles al proveedor de banda ancha Black Internet que cortará el servicio a The Pirate Bay. El operador accedió a la petición, pero el portal de descargas consiguió establecer la conexión a la Red con otra empresa. La decisión de las autoridades suecas es el último capítulo del envite para cerrar el portal de intercambio de archivos, después de que un tribunal de Estocolmo condenara a un año de cárcel a sus administradores y de recibir una demanda de varias empresas de Hollywood.

Ya no quiero un disco completo

El disco busca otra resurrección

La venta canción a canción no ha logrado revivir la industria discográfica, en caída libre desde el inicio de la piratería - Apple y las grandes firmas trabajan en un nuevo formato digital con contenidos añadidos que inviten al aficionado a pagar más

DAVID ALANDETE 28/08/2009

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Apple y las grandes empresas discográficas están trabajando en un nuevo formato musical, un álbum digital que, además de las canciones que conforman un disco, ofrece todo tipo de contenidos especiales, como vídeos o imágenes interactivas. Es el nuevo gran intento de la industria discográfica de reanimar al álbum musical de toda la vida, que se encuentra en estado crítico después de un aumento dramático en las ventas de canciones aisladas.

La noticia en otros webs

En tan sólo una década, la compra de álbumes ha caído un 55%

Por 1.000 millones de sencillos se han ingresado sólo 700 millones de euros

Apple prepara entrevistas, vídeos y música en una descarga única

"Deberá tener mucho valor añadido y un precio razonable"

El usuario necesitará bajarse previsiblemente un nuevo 'software'

Gracias a la Red, los pequeños sellos pueden competir con los grandes

La industria musical vive en un permanente proceso de selección tecnológica. El CD mató al vinilo y al casete. El mp3 casi ha acabado con el CD. En esta sucesión de muertes, el viejo concepto de álbum se ha ido quedando en el olvido. El álbum era un conjunto armónico de canciones unidas bajo un mismo concepto, con un empaquetado, un diseño artístico y, en ocasiones, las letras de las canciones e información sobre los intérpretes y autores.

Pero, a juzgar por las cifras de ventas, le queda poca vida. El sistema de descargas online ha facilitado que los internautas se bajen las canciones que más les gustan, sin tener que comprarse álbumes enteros. Son malas noticias para la industria del disco. El pasado mes de julio, un mes que Billboard calificó de ominoso para el sector, ni un solo artista en EE UU consiguió vender más de 100.000 copias de un disco.

Las cifras que aporta la Asociación de Empresas Discográficas de América (RIAA, en siglas inglesas) son realmente dramáticas. El año pasado, las ventas de álbumes completos en formato CD se desplomaron un 25%, con 384 millones de discos vendidos. En 1998, una década antes, se vendían 847 millones de álbumes en formato CD. Son los estragos de la piratería, que le cuesta a la industria casi 9.000 millones de euros al año y que en EE UU ha causado la pérdida de 71.000 empleos, según la organización privada Institute for Policy Innovation.

Lo único que asciende como la espuma es la venta de singles digitales. Es lógico. Tiendas como iTunes permiten elegir, le dan poder al consumidor, que crea discografías a la carta, con las canciones que más le gustan.

Aparte de tratar de combatir la lacra de la piratería de las redes P2P, la industria ha tratado de buscar otras razones para la pérdida de beneficios de los últimos años. Vender canción a canción no es rentable. Por 1.000 millones de canciones, las discográficas ingresaron en 2008 poco más de 700 millones de euros. Cuando, en 1998, vendían 847 millones de discos, ingresaban 8.000 millones. La conclusión: el single digital ha matado al álbum y, con él, desaparecen las ganancias.

La industria está tratando de revitalizar el viejo concepto de álbum. Las grandes discográficas y Apple, empresa fabricante del iPod y propietaria de iTunes, llevan meses trabajando en nuevos formatos que ofrezcan contenido extra y que atraigan a más compradores. Así nació el proyecto provisionalmente bautizado como Cocktail, que Apple está desarrollando y que tiene a los blogs de música intrigados.

La gran idea de Cocktail es aprovechar Internet al máximo: vender en una misma descarga no sólo música y vídeos, también imágenes relacionadas con el disco, entrevistas con los artistas, letras y demás información.

Desde que el diario The Financial Times publicara la primicia sobre el proyecto en julio, mucho se ha elucubrado sobre qué tiene Apple en mente. El Times relacionaba el proyecto con el lanzamiento de un ordenador portátil de pantalla táctil, que Apple espera ultimar para finales de año.

Las noticias del nuevo proyecto de Apple vinieron seguidas de rumores sobre una alianza de los cuatro grandes sellos discográficos. Sony, Warner, Universal y EMI estarían trabajando en un nuevo formato musical, bautizado como CMX, que también incluiría contenido especial y que se vendería como un paquete unitario. La primicia la dio el Times de Londres, que adelantó que este formato vería el mercado en noviembre. Una portavoz de Warner Music y otra de la RIAA declinaron opinar sobre el asunto.

La Red y los medios bullen con opiniones sobre lo conveniente que puede ser reanimar el formato álbum. Para que los consumidores lo compren debe de ser algo con mucho valor añadido y con un precio razonable, explica Michael McGuire, analista de la consultora Gartner. Ni las discográficas ni Apple pueden tener una idea demasiado rígida de qué van a vender. Deberán plantearse dar al consumidor la opción de que decida qué partes de ese paquete son valiosas y cuáles prefiere comprar.

Matt Rossof cuestiona, en su blog Digital Noise, dónde estarán los límites de ese nuevo álbum. Identifica tres. "A no ser que funcione sobre tecnología ya existente, como Adobe Flash, los usuarios deberán bajarse nuevo software", escribe. "Segundo, este tipo de formato está destinado al consumo en el ordenador. Pero en mi caso, la mayor razón para poner música digital en el ordenador es trasladarla a otros dispositivos". El tercer problema podría ser de compatibilidad. ¿Tendrá que pasar el nuevo formato, necesariamente, por iTunes, que además de una tienda es un reproductor?

Ésa es, desde hace ya años, la gran pregunta de las discográficas y los artistas. ¿Qué tiene en mente Apple? No es una pregunta sin importancia. iTunes es, desde abril de 2008, la mayor tienda de música del mundo, el Goliat de la música digital. Hasta la fecha se ha topado con muy pocos David, pero alguno ha habido.

Amenazados por la dictadura de la única canción, algunos artistas se han salido por la puerta de atrás de iTunes. En la época dorada del vinilo, primero, y del CD después, los artistas comerciales sacaban un disco, con algunas canciones destinadas a pelearse por los primeros puestos de la lista de éxitos. Luego, añadían algunos temas que muchos consideran menores, pero que le concedían solidez al disco.

Ahora, iTunes exige a discográficas y a artistas que vendan cada uno de los temas por separado. Se pueden agrupar en un solo disco, pero todos y cada uno se deben poner a la venta de forma aislada, por un precio cercano al euro. A los artistas y a las discográficas, claro, les gustaría una política de ventas más variable.

El año pasado, el cantante Kid Rock protestó, no comercializando su álbum Rock'n Roll Jesus en la tienda de Apple. Aun así, vendió casi dos millones de copias y llegó al número tres de la lista de discos más vendidos de Billboard. En muchos sentidos, este negocio se ha convertido en un negocio de singles, dijo el año pasado el manager de Kid Rock, Ken Levitan, al diario The Wall Street Journal, calificando este cambio de toque de difuntos de la industria musical. Algo similar sucedió con el último disco de AC/DC, Black ice.

Uno debe ser AC/DC para poder vender en Wal-Mart, explica Koleman Strumpf, profesor de Economía y experto en la industria musical en la Universidad de Kansas. Lo mismo hizo Starbucks con algunos artistas. Desde luego, son empresas que cuentan con una potente red de distribución. Para los artistas es una opción con pocos riesgos, pero no es algo al alcance de mucha gente. Hay que ser alguien con mucho éxito en el pasado.

Aunque durante años muchos medios han trazado una línea de batalla que parece enfrentar a las discográficas y a Internet, la historia no siempre es así. Los pequeños sellos han aprovechado la democratización comercial que ha supuesto la Red de redes. Tal es el caso de una discográfica como Vagrant Records, que edita discos de artistas poco conocidos pero con una sólida base de seguidores.

"Aunque es cierto que la piratería online nos ha hecho las cosas más difíciles a todos, los pequeños sellos nos hemos dado cuenta de que ahora es más fácil competir con las grandes discográficas. La Red es igual de accesible para gente con menos medios", explica el director de marketing de la empresa, Jeremy Maciak, quien añade que los grandes artistas siguen vendiendo mucho, pero suelen tener éxito con canciones aisladas.

Un éxito como Just dance, de Lady Gaga, ha vendido ya más de cinco millones de descargas en EE UU, según información de Billboard. Pero es más que probable que los internautas no se bajen más de tres o cuatro canciones de esa artista. Las ventas de su disco, The fame, han llegado a 13 millones de copias, según Billboard, muy por debajo de las del single.

Sólo hay que repasar el top ten estadounidense de iTunes en agosto. Las canciones más vendidas son las de Miley Cirus, Black Eyed Peas o Shakira, muy conocidos. ¿Y en la lista de álbumes más vendidos? Desconocidos para el gran público, como George Strait, Thrice o Cobra Starship.

"Los menos famosos pueden aspirar más al mercado del álbum", dice Maciak, explicando la experiencia de su discográfica. Con una campaña de marketing centrada en Internet, en sitios como MySpace, y con un apoyo fuerte de las actuaciones en directo, es probable que logren vender álbumes.

Algunos de los grandes artistas han visto la oportunidad. Madonna ha editado su nuevo single, Celebration, únicamente como una descarga musical a través de tiendas online. La canción es un avance de un disco de grandes éxitos. El directo es lo que da dinero en un mundo dominado por la piratería, así que desde agosto de 2008 está de gira por lugares nunca antes imaginables para alguien como Madonna, como Montenegro, Serbia o Rumania.

El último disco de Madonna, Hard Candy, no llegó al millón de ventas en EE UU. Hasta los titanes han sufrido. La piratería ha agujereado el casco del barco, y lo poco que queda a flote se mantiene a duras penas. Sólo hay un motivo para el optimismo. En 2008, las ventas de vinilos ascendieron un 124%, con tres millones de elepés vendidos. En plena crisis, siempre hay espacio para el romanticismo.

Emprendedores en Hollywood

Infectados por Hollywood

Los hermanos Pastor estrenan la primera película de una nueva diáspora española, formada por directores jóvenes que hacen cine ‘made in USA’ desde el corazón de la industria.

SARA BRITO - Madrid - 28/08/2009 10:12

Una calle cortada y con aspecto de estar en cuarentena provoca el pánico colectivo en Alburquerque. El telediario local de la ciudad más grande de Nuevo México llama a la calma y advierte a los telespectadores que no saquen las mascarillas todavía. Se trata de un rodaje."El decorado era tan realista que muchos pensaron que era verdad", comentan entre risas los protagonistas del desaguisado, Alex y David Pastor, dos directores catalanes que andaban rodando su primera película en Estados Unidos. No lo hacían solos, ni bajo el régimen guerrillero tan común en el cine independiente.

Los Pastor estaban bajo el paraguas de Paramount Vantage, que les produjo un drama apocalíptico que sigue a cuatro jóvenes en plena huida por carretera de un virus mortal. Pasados dos años de aquel incidente -que en los tiempos que corren de gripe A podría llevar a la paranoia social- los hermanos están a las puertas de estrenar este otoño Infectados, con un reparto que incluye a la nueva estrella de moda, Chris Pine (Star Trek, 2009).

Berdejo: "Aquí se habla menos de hacer cosas y se invierte esa energía en hacerlas"

La película, con mucho de road movie, es la primera cinta que llega a España desde una fuga de cerebros que también se ha propagado como una infección: la de un buen puñado de directores patrios (y jóvenes) que se han ido a hacer las Américas, dado que en casa pocos les abrían las puertas. Recuerden: Juan Carlos Fresnadillo, Juan Antonio Bayona, Nacho Vigalondo, Gonzalo López Gallego, Elio Quiroga y Luis Berdejo. Todos, acólitos y bienhechores del cine de género. Todos (excepto quizás Fresnadillo) con una trayectoria que acaba de empezar.

A la caza de talentos

"Habíamos mandado el guión a muchas productoras españolas, pero tardaron tanto en contestar que, cuando lo hicieron, ya habíamos firmado con los americanos", recuerda, desde Nueva York, David Pastor. "El problema en España es que se presta poca atención a la gente nueva, las productoras no están viendo cortos para saber qué se cuece, y en Estados Unidos los cazatalentos están muy profesionalizados", argumenta Álex Pastor.

David Pastor: "Lo más necesario para un director que trabaja en Estados Unidos es la diplomacia"

Su corto La ruta natural ganó en Sundance la competición a mejor corto internacional en 2006, mientras en España llamaba a productoras que ni siquiera sabían que había sido también nominado a los Goya. Así que en Nueva York -que no todo va a ser la costa oeste de Estados Unidos- los Pastor instalaron su campamento base y empezaron a aprender algunas de las máximas que todo novato extranjero debe saber para lidiar con la todopoderosa industria del entretenimiento. "Lo más necesario para un director que trabaja en Estados Unidos es la diplomacia. Saber conseguir lo que quieres de forma que el estudio piense que ellos han tenido la idea y que están consiguiendo lo que quieren de la manera que les propones", argumenta David.

También serán necesarias buenas dosis de persuasión y, llegado el caso, tragar saliva y ceder. "Al final ellos son los que pagan la película y los que tienen el final cut. A no ser que seas Scorsese, olvídate de tener la decisión final sobre el montaje", advierten los hermanos. Pasa incluso en una película de presupuesto bajo para la media estadounidense. Infectados costó nueve millones de dólares, que "es lo que se gastan en el catering de Transformers", bromea David. Así que el final oscuro que los Pastor habían ideado para su ópera prima, se quedó rodado y guardadito en una lata que no saldrá de Paramount Vantage, si no es para la edición de un DVD. "No nos salimos con la nuestra, el final polarizaba mucho a la gente del estudio y ellos no quieren arriesgar tanto", lamentan unos directores que representan un caso atípico entre la mayoría de estos españoles de la diáspora: Infectados es un guión propio y no el encargo con el que a Hollywood le gusta poner a prueba a los novatos.

"Escribimos el guión después de leer un artículo hace años sobre la gripe aviar"

Pero los Pastor salvan los muebles. Su película, dicen, es poco común en Hollywood. "Casi siempre acabas viendo la versión en que todo el mundo se comporta de forma noble y heroica. Nosotros quisimos hacer una película realista, donde el virus es sólo una excusa para ver cómo se comportan personas normales en una situación extrema. Las reacciones suelen ser muy egoistas", explican.Después de haber esperado más de medio año a que Star Trek hiciera de Chris Pine una estrella mediática ("así aprovechamos la campaña de marketing de una gran producción", cuentan), Infectados llega en tiempos de gripe A.

"Nosotros escribimos el guión después de leer un artículo hace años sobre la gripe aviar. Estas son cosas cíclicas y nosotros no queríamos que se convirtiera en la típica película de actualidad que se pasa de moda".

Guiones como panes

Veremos si el tirón de la pandemia surte efecto en la taquilla, pero, mientras, los Pastor siguen ejercitando para su próximo proyecto el noble deporte de la lectura compulsiva de guiones, una práctica de rigor para todo aquel que quiere dar el salto a Hollywood.

A otro habitante de la diáspora, con un pie en Madrid -donde rueda La piel azul, una tv movie para Antena 3- y otro en Los Ángeles, no le caen menos de un par de libretos cada dos semanas. "Mi agente me manda guiones que cree pueden adecuarse a mi estilo. Hay muchos que no hay por donde meterles mano, pero en general me gusta enredar y probar con ellos", explica Gonzalo López Gallego (Nómadas, 2001).

La película de los Pastor es la primera que llega de la nueva diáspora española

A este madrileño practicante de un cine de género poco convencional, lo ficharon en Toronto antes incluso de que su último trabajo, El rey de la montaña (2007), lograra estrenarse en España, después de mucho esfuerzo. Por entonces, ya lo estaban cortejando desde Estados Unidos. "La primera vez que fui no tuve menos de 40 reuniones en una semana", recuerda. En ellas, su estilo es siempre el mismo: "Me gusta dejar claro desde el principio mi visión sobre el guión. Preparo un documento con todos los cambios que haría, el tratamiento de personajes y esas cosas... si no les gusta, no perdemos el tiempo", dice tajante. Por ahora la táctica no le ha ido mal, aunque la crisis ande retrasando la maquinaria más de la cuenta.

En cartera tiene dos proyectos, Solo y El fantasma celoso, con Kirsten Dunst, pero ambos están ahora parados. A Solo, una película más pequeña que produce Gold Circle, la han retrasado en pos de conseguir más financiación. Y El fantasma celoso tendrá que hacer cola en Paramount, ahora que su filial indie ha tenido que fusionarse con la matriz por la falta de liquidez que anda atosigando a Hollywood. "Es la práctica normal en Estados Unidos, los proyectos se van cayendo o retrasando todo el tiempo", explica López Gallego. Que se lo digan si no a Juan Carlos Fresnadillo, cuya puesta en marcha de Wednesday -producida por Spielberg- sigue esperando desde la huelga de guionistas de hace dos años. Es posible que se le haya pasado el arroz a la producción, dicen. De hecho, el canario acaba de aparecer como el más firme candidato para dirigir Bioshock, la adaptación de un videojuego, que antes había pasado por varias manos. "Las cosas van siempre lentas en Hollywood, pero nunca paran de enviarte guiones y de salir nuevos proyectos", explica López Gallego.En cambio, Luis Berdejo contradice la norma.

El director vasco no tuvo que esperar para empezar a dar órdenes a Kevin Costner en The New Daughter, su primer largometraje del que ultima la posproducción en estos momentos. De Costner dice: "Es un regalo de hombre, trabajador, fácil y agradecido; además el hecho de que sea un cineasta le hace ser respetuoso con los directores". Y de Hollywood, se guarda también su propia enseñanza sobre cómo funcionan las cosas por la meca del cine: "Aquí se habla menos de hacer cosas y se invierte esa energía en hacerlas", dice, el director, que pasó años dando vueltas por productoras españolas con cortos valientes como For(r)est in the Des(s)ert, sin que nadie le hiciera demasiado caso. Pronto se cruzará Berdejo con Vigalondo en Los Ángeles, donde irá a rodar Gangland, que producirá Steven Zaillian, el guionista de La lista de Schindler, que se ha convertido en el padrino de un director que nos entrega la última norma esencial para un novato en Hollywood. Incluso allí hay que saber decir no.

Ya no veo la tele

Imparable fuga de audiencia televisiva a Internet

Por segundo año consecutivo las descargas de series y películas se duplican en la Red, según un estudio.- 'Heroes' y 'Watchmen' encabezan el ránking con más de 54 y 17 millones de descargas respectivamente

MIRIAM LAGOA - Madrid - 28/08/2009

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Quedarse en casa, ir al cine o programar el DVD hace tiempo que han dejado de ser las únicas formas de disfrutar de las series o películas más populares del panorama audiovisual. Con el auge de los programas de intercambio de archivos y de las páginas de Internet que facilitan descargas directas, las productoras de cine y televisión no se enfrentan sólo a pérdidas millonarias y caídas de audiencia sino que deben diseñar estrategias para hacer todavía rentables sus productos.

La compañía estadounidense Big Champagne ha hecho público un estudio sobre las series y películas más descargadas vía torrent (a través de programas de intercambio de archivos P2P) en todo el mundo. Las cifras son millonarias y reflejan el dominio de la industria televisiva estadounidense en los gustos de los internautas de todo el planeta. La reina absoluta del ránking es la serie Heroes con más de 52 millones de descargas y sólo una producción no estadounidense se cuela en la lista de las películas más populares en Internet, la británica Slumdog Millionaire, que ocupa el puesto octavo de las películas más bajadas con más de ocho millones de descargas.

Según el informe de Big Champagne, recogido por la edición digital de la BBC, las descargas se han duplicado durante el último año y la tendencia es a que se siga incrementando en los próximos años. En el caso de las series más demandadas, los picos más altos de descargas se producen en las horas posteriores a la emisión en su país de origen, en este caso Estados Unidos, cuando se llegan a producir más de 300.000 de peticiones.

Caída de audiencia en televisión

Las series más populares entre los usuarios de torrent son Heroes, con 54.562. 012 de descargas, Perdidos y 24, con 51.151.396 y 34.119.093 de descargas. El estudio de Big Champagne no refleja el número de descargas que se producen en Estados Unidos, pero las series de la lista han aumentado su número de descargas en todo el mundo y han sufrido bajadas de audiencia en sus emisiones en Estados Unidos. Heroes, de la que la cadena NBC emitirá la cuarta temporada a partir del próximo mes de septiembre, solo consiguió reunir a una media de ocho millones espectadores durante la emisión de su tercera temporada los lunes, un día de fuerte competencia en la televisión estadounidense al emitirse también House y Dos hombres y medio, la favorita de la audencia televisiva pero no de los internautas.

El segundo puesto es para Perdidos, auténtico fenómeno fan en todo el mundo y que en Estados Unidos emite la cadena ABC. En su país de origen ha pasado de congregar ante el televisor a una media de 18 millones de espectadores, en su primera temporada, a 10 durante la quinta, la última emitida hasta el momento. En España no ha tenido mejor suerte y en Cuatro apenas ha pasado de un millón de espectadores durante la emisión de la cuarta entrega.

Completan la lista de series, la ya finalizada Prison Break, con 29.283.591 de descargas, el ácido doctor House (26.277.954), la paranormal Fringe, (21.434.755), Mujeres deseperadas (21.378.412), Anatomía de Grey (19.916.775), el culebrón juvenil Gossip Girl (19.706.870) y cierra la lista Smallville, que narra las aventuras de un joven Superman, con 19.598.999 de descargas.

En el caso de las películas, el ránking es un poco más modesto. Lo encabeza Watchmen, con cerca de 17 millones de descargas, seguido de El curioso caso de Benjamín Button (13.133.137) y Yes man, protagonizada por Jim Carrey, con 13.038.364 peticiones vía torrent. Tras ellas se sitúan Crepúsculo (11.632.645), Fast and Furious (10.613.668), Gran Tourino (9.880.700), Marley and Me (9.099.219). El octavo puesto de la lista es para la única cinta no estadonidense de ránking, la británica Slumdog Millionaire, con casi nueve millones de descargas. En el noveno se sitúa Bolt, una película de animación de Disney sobre un perro con superpoderes (8.690.633) y a poco distancia, cierra la lista Australia que tuvo 8.628.012 de descargas durante el último año.

Problemas legales

El futuro de esta forma de ver series y películas está todavía por ver. Muchos países se están planteando la forma de regular el streaming, una tecnología que permite ver vídeos y escuchar canciones en webs especializadas sin necesidad de descargar y almacenar los archivos, los torrents y las páginas que ofrecen descargas de archivos ante las protestas de autores y productores.

Esta misma semana, un tribunal sueco obligó a un proveedor de banda ancha a desconectar The Pirate Bay (TPB), el mayor portal de P2P del mundo, aunque ya funciona con normalidad al obtener acceso a otro proveedor, y un tribunal holandés ha obligado a Mininova, el segundo mayor portal de archivos P2P del mundo, a retirar todos los enlaces que lleven a contenidos sujetos a derechos de autor en un plazo de tres meses. Si no lo cumple, podría enfrentarse a una multa de 5 millones de euros, según la web Torrentfreak.

Por su parte, el Gobierno británico contempla la posibilidad de cortar la conexión a quienes se bajen ilegalmente música y películas. Francia aprobó en julio una ley que incluye multas de entre 1.500 y 3.750 euros y en España se han panteado algunas medidas aunque todavía no se ha dado ningún paso concreto.

27 agosto 2009

Poesía en las calles


VÍDEO: M.J.LORA. FOTO: miraxxdonde.blogspot.com

Vida

«Me como las horas
los minutos
los segundos
quisiera patear los días
romper miedos y esperas
correr
gritar
soñar
la luz se vuelve ténue
y busco compañía
para sosegar mis ganas
y la vida»

(Poema «colgado» en el blog miraxxdonde.blogspot.com)
Publicado Jueves, 27-08-09 a las 08:31
Arte efímero en las paredes. Poesías, relatos cortos, fotografías, ilustraciones... cuelgan en varios muros de Sevilla, como ésta última «pegada» del Colectivo AINA LIBE (la traducción literal de un amor en alemán) en la calle Arjona, en las Naves del Barranco.

«Con las 'pegadas' queremos compartir, conmover a los transeúntes, sacarles de la cotidianeidad, de la rutina y hacer que sueñe», explica Felipe Bollaín, miembro del colectivo.

«También supone una forma de compartir» -sigue Felipe. «No es solamente nosotros hacemos esto y ya está, sino que cualquiera puede aportar o dejar algo allí escrito de una forma muy natural».

A Nieves Peña, otra de las precursoras del grupo, se le ocurrió en una 'pegada' dejar un folio en blanco junto con un lápiz, para que todo el mundo que quisiera aportar algo, lo pudiera hacer. «Prefería saber lo que la gente siente», afirma Nieves. «En esto te llevas muchas sorpresas. Cuando llegas a una 'pegada' y ves la reacción de la gente, algunas veces te sueltan barbaridades, pero otras te dan las gracias». Supone una forma de arte recíproco, dar y recibir poesías a través de paredes.

«Empezamos haciendo 'pegadas' de noche, en un ambiente casi íntimo -cuenta Javier Mariscal, miembro del grupo-, pero desde hace unos seis meses el poder de convocatoria es más grande y todo el que se quiere apuntar lo puede hacer. Ahora son pequeñas fiestas o citas culturales». Gracias a ello, el colectivo ha evolucionado hacia otros caminos como las globadas (lanzar globos con poemas), vender relatos en el mercadillo a un céntimo o lanzar folios con palabras desde la Giralda...

Papel celo en cristal, así fueron los inicios de este grupo de poetas hace ahora un año y medio, sin embargo, han evolucionado conforme ha pasado el tiempo y optaron por otros materiales como pinzas de la ropa en cordeles a modo de tendederos, chichetas, globos con poemas...

«Para mí supone una experiencia muy gratificante, ya que conoces gente muy especial, que nos ha enriquecido bastante», afirma Miguel Ruiz, también de AINA LIBE. «Empecé dejando relatos cortos, pero también fuí aficionándome a la poesía una vez que me uní al grupo», cuenta Miguel.

«Las 'pegadas' se hacen cada dos semanas más o menos y advierto que son adictivas», bromea Felipe. «Éstas no sólo invaden Sevilla, sino que se hacen por varias ciudades españolas como toda la costa andaluza o incluso fuera del país, aprovechando los viajes de los compañeros del grupo, como Londres, Roma, Méjico, Francia, etc.», cuenta Felipe.

¿Puede considerarse vandalismo?

Algunas veces los han llegado a tachar de «vandálicos». «Una vez un señor nos llegó a decir que éramos unos mamarrachos, pero a la mayoría de la gente que se acerca les encanta», afirma Felipe.

«Esto en el fondo es una reacción de alguien más, que es lo que nosotros queremos y que también respetamos», comenta.

Cada uno tiene su sello propio

Cada cual tiene el suyo propio. Felipe cuenta que el suyo es muy de juego de palabras. «Quien coge un poema de la pared no mira eso, es porque le ha llegado, no lo arranca para reírse de eso, sino que lo despega y se lo queda». Nieves, por su parte, afirma que no su sello no está muy definido, depende de la etapa por la que esté pasando en este momento. «Mi poesía es muy sentida, yo la entiendo como una expresión de como soy», cuenta.

Javier se centra en los poemas, aunque también ha escrito relatos cortos como una forma más de expresarse. Miguel, en su caso, afirma que él tiene una doble vida, ya que trabaja por la mañana y luego se dedica a esto de noche. En cuanto al estilo, «cada uno ha ido cogiendo el de los demás. Te puedes contaminar de los estilos de la gente que viene con nosotros a hacer las 'pegadas'».

Convocatorias: cómo y dónde

«Últimamente hacemos una lista de correo y mandamos la convocatoria a todos nuestros contactos y a toda la gente que esté interesada y luego también a través del blog miraxxdonde.blogspot.com, donde colgamos una semana antes las acciones que vamos a hacer».

entre sus próximos proyectos, AINA LIBE ha firmado con una editorial para publicar un libro consistente en una selección de relatos y poemas de las 'pegadas', que llevará por título: «AINA LIBE: Cambia con el Sol»

Youtube te da dinero

YouTube compartirá los ingresos por publicidad

Los usuarios que cuelguen los vídeos más vistos se beneficiarán de este nuevo servicio

EUROPA - Nueva York - 27/08/2009

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YouTube, el portal de vídeos más popular del mundo, ha anunciado que compartirá parte de los ingresos por publicidad con los usuarios que cuelguen los contenidos más populares. La web, propiedad de Google Inc , usará como criterio el número de visitas y las veces que los usuarios compartan los vídeos con otros internautas.

Hasta ahora, los usuarios que realizaban vídeos y los colgaban podían obtener ingresos si lo solicitaban al portal. Con el nuevo sistema, cuando un vídeo adquiera "popularidad", el creador recibirá un correo electrónico que le permitirá compartir los ingresos. No se ha especificado cuantas visitas son "popularidad".

De momento solo estará disponible en Estados Unidos. Según sus creadores, es el último paso para mejorar la capacidad de YouTube de hacer dinero con los miles vídeos subidos cada día. La incapacidad de rentabilizar económicamente su enorme popularidad es una de las críticas de los accionistas al portal. El grupo inversor Goldman Sachs estima que YouTube registrará este año unos ingresos de 300 millones de dólares. Al contrario, analistas de Credit Suise creen que YouTube podría perder casi 500 millones de dólares este año.